Hoy arranca la tercera edición del Kuivi PopUp, el festival que ha conseguido transformar el verano en Oviedo. Un cartel con el eclecticismo por bandera y múltiples opciones de ocio, con un gran ambiente. Este año repiten ubicación, en los terrenos desoladores del antiguo HUCA. Conciertos y otras actuaciones en dos espacios distintos. Hoy abren por todo lo alto con un conciertazo de los legendarios Kactus Jack a partir de las 21 h. en el escenario principal y Artea a las 20 h. en el escenario del Bosque.
Hoy, viernes 9 de junio de 2023, a las 18 h., en la avilesina calle La Cámara, dentro de los actos de la Noche Blanca de Avilés, se presentará este poema colectivo (en el vídeo lo tenéis) obra de nueve autores (por orden de aparición en el poema): Natalia Menéndez (impulsora del proyecto), Javier F. Granda, Manolo D. Abad, Jose Yebra, Julia Navas, Javier Muñiz, David Suárez Suarón, Santiago Bertault, Esperanza Medina.
Es una de esas preguntas recurrentes que se suelen hacer entre los aficionados a la música en cualquier conversación. Más aún con el repunte de las ventas de vinilo, algo que no es exactamente cierto, puesto que también los cds experimentan un repunte. Y las cassettes, añadiría, envuelto en esta espiral de idas y venidas.
Siempre se ha escuchado la cantinela de la calidad del sonido de un vinilo, cosa cierta, pero no de la evolución de los reproductores de sonido, que también influye en la de los cds. Las posibilidades de sonar con fuerza, magia y precisión son cada vez mayores y eso sirve para ambos soportes.
Claro, que hay que tener esos equipos. En el colmo del esnobismo más ridículo, hemos conocido la noticia de que muchos guays del vinilo carecen de reproductor para el mismo. Este tipo de flipadas siempre me recuerda una anécdota que la añorada librera Conchita Quirós le contó a mi difunta madre, al poco de llegar a Asturias: una señorona del Oviedín más rancio y carpetovetónico, se acercó un día por la Librería Cervantes -en su antigua ubicación- y le pidió libros con un determinado color en el lomo para que fueran a juego con la estantería del salón.
(CONTINUARÁ)
MANOLO D. ABAD
Publicado en el número de junio de 2023 de la revista digital "Red Sonora" en la columna de opinión "Pick Up"
¿Realmente necesita Oviedo mil viviendas nuevas más?
Podría ser la gran pregunta para la campaña que se avecina, como una tormenta insoportable, pasado mañana: ¿Realmente necesita Oviedo mil viviendas nuevas más?
Parece ser que en mi ciudad -Oviedo- existen alrededor de veinte mil pisos vacíos. ¡Veinte mil! Basta darse una vuelta por el centro de la ciudad y observar cómo locales que albergaron sitios emblemáticos como el Restaurante Logos en la calle San Francisco o la Quesería Babilonia en la calle Asturias llevan más de treinta años cerrados. En pleno centro. Treinta años acumulando polvo, herrumbre, ruina. Casi como los chalets de la Fábrica de la Vega (que llevan más aún). Esos hermosos chalets, donde las ratas son las habitantes de su deteriorado interior que nadie quiere rehabilitar. Es más fácil -más rentable, infinitamente, más rentable- construir rascacielos, horadar más aparcamientos que permanecerán infrautilizados y, por supuesto, abrir una autopista al tráfico de vehículos pesados, en vez de dar usos para la ciudad y sus (muchas) necesidades. Esas obsesiones cosmopaletas por los rascacielos, los parkings... (En realidad, por el dinero que les proporcionaría para seguir aparentando y mantener su deleznable tren de vida).
¿Realmente necesita Oviedo mil viviendas nuevas más?
La pregunta es sencilla. Las respuestas, mu complejas. Donde se había planificado -y conseguido una subvención millonaria de Europa- una unión de dos barrios atravesados por la entrada de autopista "Y griega", el que se denominó Boulevard de Santullano a otra vuelta de tuerca a la especulación, con un nuevo y fantasmagórico proyecto de rascacielos, autopistas cruzando el centro de la ciudad y demás delirios. En vez de preocuparse en acercar la Fábrica de la Vega al núcleo urbano del centro de Oviedo, alejarla aún más y con la efigie de un absurdo rascacielos para resaltar el completo desatino. Por fortuna, parece que eso se ha detenido. Aunque no me fiaría mucho, que el color del dinero, el aroma de la avaricia y la fuerza del poder que pudieran otorgar las urnas a este despropósito para destruir cualquier vestigio de patrimonio histórico pueden regresar en el momento más inesperado.
¿Realmente necesita Oviedo mil viviendas nuevas más?
Por el lado de determinada "oposición", parece que sí. Y así se han lanzado a propagarlo a través de todos sus medios afines. Que en Asturias. La megalomanía hiperbólica de determinados políticos les lleva al delirio de afirmar que ellos han sido los "salvadores" de la Vega. Más que nada, por si cuela en algún despistado que se lea el titular y no profundice. Que son demasiados.
¿Realmente necesita Oviedo mil viviendas nuevas más?
¿Lo necesita, realmente? Cuando no hay otro proyecto que la avaricia y un furor codicioso, ciego y alejado de cualquier amor e idea sobre tu ciudad es lo que ocurre. Muchos son los problemas pendientes a solucionar, como saber qué sucederá con los terrenos del antiguo HUCA, qué ocurrirá con esa Plaza de Toros en vergonzosa ruina... tanto a resolver y sólo preocupa construir mil viviendas nuevas más. Como cantaban los madrileños Las Ruedas -ver vídeoclip al final de este artículo- en una de sus magníficas canciones a principios de los 90: "Haciendo casas": "Haciendo casas/ que no son para mí". Yo añadiría: haciendo casas que no son para nadie, excepto para quienes se lucran con ellas.
Cruzaba el Pont des Arts en París con la mujer a la que dediqué mi primer poemario "Ahora que ya somos sólo silencio" (Suburbia, 2019), ese lugar que ella detestaba por los candados del amor, que lo que le sugería era todo lo contrario a una relación amorosa. Íbamos camino del Museo de Orsay, en una ciudad desierta por el atentado de Charlie Hebdo, que cumplía su primer mes, camino de una interesante exposición y de ver, por supuesto, una de las obras expuestas allí, una de mis favoritas, "El inicio del mundo", el cuadro de Gustave Courbet. Mientras parábamos en un puesto de castañas al final del puente (era invierno, no hacía tanto frío como otras veces, pero estaba fresquito), ella me contó cómo cada uno de los presidentes de la République dejaba su huella en la "ciudad de la luz" en forma de Museo. El de Orsay lo "firmo" François Mitterrand, a partir de la estación de tren del mismo nombre y, lo cierto, es que se trata de una instalación deslumbrante, que fascina a quien la visita. Además del propio contenido de la misma.
En Oviedo, este pequeño y acogedor lugar del mundo, tan lleno de contradicciones, de luces y de sombras, las huellas son diferentes a las parisinas. En este lugar, en mi ciudad, lo que se cuenta es una historia de huellas de destrucciones arbitrarias y absurdas. Todos los mandatarios han hecho de las suyas, en mayor o menor medida: vimos cómo se sustituía el Palacete de Concha Heres por un búnker cutre que sólo le gusta a los pavos reales; contemplamos, alucinados, cómo se destruía la Estación del Vasco en pleno centro de la ciudad, sin dar ni media esperanza a una rehabilitación donde, más que probablemente, se hubiera podido albergar la misma sala de estudio -el párking, no, esa obsesión por los aparcamientos-. Lo último es destrozar la Fábrica de Gas y la Fábrica de la Vega, dos entornos privilegiados para reconstruir una ciudad. También, horadar el Naranco. Hubo, incluso, quien en su delirio narcisista, llegó a ofrecer un párking -otro más, esas obsesiones de aparcamientos y rascacielos- bajo el espacio único, singular e inigualable del Campo San Francisco. Vemos agonizar la Plaza de Toros donde vimos a Lou Reed, los Long Ryders o Camarón de la Isla. Paseamos por la ciudad fantasma de las ruinas del antiguo HUCA, sin saber qué edificios se salvarán y cuáles deben ser demolidos. Sin un proyecto, sin nada para parar la desidia total que muestran como prueba de que la capital de Asturias no le interesa nada a los mandatarios del gobierno asturiano.
Y en esas estamos, en una ciudad como Oviedo, que va destruyendo su patrimonio histórico para construir una neorrealidad, mediocre, a bsurda y a la medida de la avaricia, de la especulación, de la estupidez y del egoísmo de quienes dicen quererla, pero sólo la usan para aprovecharse de ella, para extraer la última gota de asqueroso dinero. Y dejar, otra vez más, la huella de su ciega codicia.
Hace seis años tuve la fortuna de asistir a un estupendo festival en el madrileño Wizink Center con la participación de tres grupos españoles (Pistones, Costas, Nacha Pop) y otros tres británicos (Immaculate Fools, The Stranglers, Echo & The Bunnymen). Aparte de lo bien que lo pasé con la mayoría -excepto unos lamentables Nacha Pop- me dio tiempo a fijarme cómo en una de las actuaciones (la de los Stranglers) había varias familias festejando y cantando, padre, madre e hijos. Meses después, me sucedió lo mismo en Oviedo, en las fiestas patronales, durante la actuación de La Frontera. En este caso, eran padre, madre e hija, quienes coreaban con gran entusiasmo el repertorio del grupo rockero madrileño.
Contemplamos, entre sorprendidos y atónitos, el avance del reggaeton como música de moda entre las generaciones más jóvenes. Muchas son las causas de ello. Hay quien lo achaca a la brecha generacional (algo de lo que disiento y valga este ejemplo de las familias rockeras para desbaratarlo), está -por supuesto- esa tendencia borreguil de sumarse a la masa para no ser diferente y, por descontado, el que para estas nuevas generaciones, la música no significa nada, absolutamente nada, para sus vidas, sus sentimientos y sus sensaciones existenciales.
MANOLO D. ABAD
Publicado en la columna "Pick Up" en el número de mayo de 2023 de la revista "Red Sonora".
Dudo que Molière cuando escribió una de sus obras maestras -"El avaro"- hubiera podido imaginarse cómo se iba a extender semejante la cara y cómo iba a adoptar tantas voraces caras. En el mundo de la música, y más concretamente en el rock, se ha establecido una variedad nueva: el abuso en los precios de las entradas de las grandes giras de estrellas mundiales, en manos de una sola empresa que se beneficia en exclusiva de la plusvalía obtenida (a los artistas, a los creadores, para variar, no le llega nada, quizás unas migajas).
Es curioso cómo este asunto, denunciado por un Neil Young harto y que confiesa haber dejado de sentir ese gusanillo de tocar en vivo, y a cuyos lamentos se han sumado Pearl Jam o The Cure (que han tratado de negociar una rebaja en las entradas con la innombrable empresa), comenzase con toda la "revolución de internet". Lo que iban a ser facilidades, se transformó en una nueva forma de explotación del creador: drástica reducción de los derechos de autor, reproducciones por las que no se obtiene ni la milésima parte de lo que el artista lograba por la venta de un disco y, ahora esto: que las entradas se encarezcan hasta límites insoportables para el aficionado de a pie (al que tiene recursos de sobra le importa un bledo, claro) y que los verdaderos artífices de la música, de la creación, apenas vean un miserable euro.
MANOLO D. ABAD
Publicado en la revista digital "Red Sonora" del mes de abril de 2023 en la columna "Pick Up"
