The Verve "Sonnet"

My friend and me
Looking through her red box of memories
Faded I'm sure
But love seems to stick in her veins you know

Yes, there's love if you want it
Don't sound like no sonnet, my lord
Yes, there's love if you want it
Don't sound like no sonnet, my lord
My lord

Why can't you see
That nature has its way of warning me
Eyes open wide
Looking at the heavens with a tear in my eye

Yes, there's love if you want it
Don't sound like no sonnet, my lord
Yes, there's love if you want it
Don't sound like no sonnet, my lord
My lord

Sinking faster than a boat without a hull
My lord
Dreaming about the day when I can see you there
My side
By my side

Here we go again and my head is gone, my lord
I stop to say hello
'Cause I think you should know, by now
By now
By now
By now
By now
By now
Oh, by now
Oh, by now
Oh, by now
Oh, by now

Madrugada "Majesty"

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La Última Luz

LA ÚLTIMA LUZ

Eres de cielo hacia la tarde, tienes
ya dorada la luz en las pupilas,
como un poco de nieve atardeciendo
que sabe que atardece.
                                    Y yo querría
cegar del corazón, cegar de verte
cayendo hacia ti misma
como la tarde cae, como la noche
ciega la luz del bosque en que camina
de copa en copa cada vez más alta,
hasta la rama isleña, sonreída
por el último sol,
                           ¡y sé que avanzas
porque avanza la noche! y que iluminas
tres hojas solas en el bosque,
                                               y pienso
que la sombra te hará clara y distinta,
que todo el sol del mundo en ti descansa,
en ti, la retrasada, la encendida
rama del corazón en la que aún tiembla
la luz sin sol donde se cumple el día.

Luis Rosales 

Madrugada "Shine"

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¡Música! Melancólico...

"¡Música! Melancólico alimento para los que vivimos de amor"
(Julio Cortázar)

Madrugada "Hold on to you"

"

Take the forward path
Have a big slice of the city
Get the upper hand
While you're still pretty

But you know what we're like
No, they will never respect you
The way you want them to respect you
I think it's very well understood

But I'm
I'm gonna hold on to you
I'm gonna hold on to you
You

Your cracked up shell
A dead opera house
You give yourself to them now
In a game of cat and mouse

From the storyboard
To the bedroom scene
Through eleven World Wars
Other people you have been

Well I'm
Gonna hold on to you
I'm gonna hold on to you
You

Oh I'm
Gonna hold on to you
I'm gonna hold on to you
You

I can come to terms
With slowly going mad
Things we used to fear in the dark
And what ever lies beyond that

But I've come to resemble
My own shadow
As it falls into the sidewalk
I'm no longer anyone I know

No-one here reminds me of you
Yet I see no-one else
On the crowded sidewalk

Well I'm
I'm gonna hold on to you
I'm gonna hold on to you
You

Oh I'm
I'm gonna hold on to you
I'm gonna hold on to you
Hold on to you
Hold on to you
I'm gonna hold on to you

Madrugada "Strange color blue"

"

Blue

Strange colour blue
Sixteen tons on the moon
Blue
Strange colour blue
Coming back to you
Pushing through
Pouring rain
Nearly there
Nearly there
Oh, blue

Blue
Strange colour blue
Sixteen tons on the moon
Hey little mister driver man
Keep your head up
We are nearly there
I am racing
Outside and below myself
Nearly forgot myself there
Nearly there, yeah
Oh, everybody's sleeping now
An industrial silence singing
And the rain will keep hammering down from overhead
Now there's a blue, blue, strange colour blue
Let me dream of me and you
Oh, how the rain keeps coming down
Pour, oh, running down the window
Like a vein on my arm
Oh, running down the window
Like a vein on my arm, yeah

This is how we do it
This is how we do it
This is how we do it
Nearly there
This is how we do it
This is how we do it
This is how we do it
Nearly there
Oh, blue

Strange colour, a colour blue
Yeah, a colour blue
Oh, blue blue blue yeah
Strange colour, a colour blue
Yeah, a colour blue
Oh, blue blue blue, yeah
Strange colour, a colour blue
Oh, a colour blue
Hey little mister driver man
Keep your head up
We are nearly there
Nearly there

Richard Hawley "Darlin´ wait for me"

"
Darling, wait for me, by your gate,
In the evening light, ah I just can't wait
For I have to go, in the morning too soon
So honey don't you cry, I'll be back here soon.

So think of me, when you feel that moon
Oh it calls to me, as it calls to you

Darling wait for me, I'll be home then
When the autumn leaves, bring me back again
Darling wait for me, darling please wait
Till evening light, by your starlit gate

So think of me, when you feel that moon
Oh it calls to me, as it calls to you

That's all I ask of you, all i ask
Till I hold your hand, there'll be peace at last
Don't wait up till it's dark,
All those lonely hours that we're apart

Darling please
Darling please
Darling please
Darling please.

Editors "Bullets"

"

If something has to change
Then it always does
If something has to change
then it always does

You don't need this disease
Not right now
No you don't need this disease
Not right now

Oh you don't need this this disease
You don't you don't need this disease
You don't you don't need this disease
You don't you don't need this disease
You don't you don't need this disease
You don't you don't need this disease
You don't you don't need this disease
You don't you don't need this disease

If something has to give
Then it always will
If something has to give
Then it always will

You don't need this disease
Not right now
No you don't need this disease
Not right now
no no not right now

You don't you don't need this disease
You don't you don't need this disease
You don't you don't need this disease
You don't you don't need this disease
You don't you don't need this disease
You don't you don't need this disease
You don't you don't need this disease
You don't you don't need this disease
You don't

Would you fall down
Would you fall down

Oh you don't need this this disease
You don't you don't need this disease
You don't you don't need this disease
You don't you don't need this disease
You don't you don't need this disease
You don't you don't need this disease
You don't you don't need this disease
You don't you don't need this disease
You don't you don't need this disease
You
Won't
Fall
Down

You don't need this this disease
you don't you don't need this disease
you don't you don't need this disease
you don't you don't need this disease
you don't you don't need this disease
you don't you don't need this disease
you don't you don't need this disease
you don't you don't need this disease
you don't you don't need this disease
You don't. 

That Petrol Emotion "Big decision"

"

See my honey in the streets
It`s desolate but where she likes to meet
Economies gets weaker
Reactionaries stronger
As they get satisfaction on their knees
You rather sail the ocean
Than make
A big
Decision
I won`t function anymore
Plastic bullets shoot headlines in store
Business men get richer
Individual stronger
Bells won`t ring when scum boot down the door
You rather sail the ocean
Than make
A big
Decision
What you`ve gotta do
In this day and age
You gotta agitate
Educate
Organize
Take the time to live
Take the time to give
You gotta agitate
Educate
Organize
See my honey in the street
It`s desolate but where she likes to meet
I`d like to keep her
Make her even sweeter
For anyone who cares to be with me
You rather sail the ocean
Than make
A big
Decision
You rather sail the ocean
Than make
A big
Decision
What you`ve gotta do
In this day and age
You gotta agitate
Educate
Organize
Take the time to live
Take the time to give
You gotta agitate
Educate
Organize

Crítica concierto Emir Kusturica & The No-Smoking Orchestra

Crítica. Música. -
"La victoria es la fiesta"
EMIR KUSTURICA & THE NO-SMOKING ORCHESTRA

Teatro Jovellanos, Gijón.

Martes 7 de agosto de 2012.

 

Sí, son tiempos de confusión, de gravedad en los rostros y en las almas, de caminar con la cabeza gacha y el pensamiento perdido. Tiempos en los que la supervivencia impone aquella máxima de Horacio de sólo fiar al hoy nuestras miras, de vivir cada momento como si fuera el último. Consciente de que la vida es una infinita broma dispuesta a ponernos a prueba hasta la desesperación, Emir Kusturica y los suyos proponen un show total donde lo musical y lo circense se abrazan en un espectáculo total que arranca la complicidad del público instando a una participación activa que incluye la presencia en las tablas de los propios espectadores. Así, arrastrados a un baile que no es sino una verbena punk que enlaza con el espíritu de fiesta más desinhibida -imagínense el teatro convertido en una verdadera fiesta de prao- articulado sin ningún tipo de complejo. Piezas como "Unza unza time", "Upside down" o "Was Romeo really a jerk?" (para el que monta un improvisado casting a la busca de su Julieta, una preciosidad simpatiquísima llamada Raina, por cierto) discurren desbocadas para capturar hasta al más prejuicioso y exigente del público. Porque podrán hundirnos con cifras y catástrofes de anónimos mercados; tendremos que contemplar el rostro exultante de los triunfadores económicos como un castigo, pero siempre nos quedará la posibilidad de que Kusturica y los suyos nos arrastren a una nueva fiesta para saborear el aroma de una victoria bien distinta de la que pretenden imponernos. Y mañana será otro día para inventar un nuevo milagro y seguir tratando de sobrevivir.

 

MANOLO D. ABAD

 

Sancho Gracia (1936-2012)

David Bowie "Pablo Picasso"

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Six By Seven "Say that you want me"

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Grinderman " (I don´t need you to) Set me free"

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Entrevista a No Band For Lluvia

Esta entrevista con Lluvia Rojo, cantante de No Band For Lluvia aparece, en una versión más reducida, en el número 1 del periódico del 50º Festival de Cine de Gijón, en una de cuyas fiestas nocturnas actuarán. Aquí os dejo la entrevista íntegra.

NO BAND FOR LLUVIA “VASOS COMUNICANTES”

Por MANOLO D. ABAD

Fotos:DANIEL DIONNE

En la seguridad de los mundos creativos (los mundillos) cerrados, muchos encuentran esa comodidad, que tantas veces acaba degenerando en molicie. Agarrarse a lo evidente, al pastiche, es algo que, tras media hora de conversación telefónica con la célebre actriz Lluvia Rojo, está muy lejos de la propuesta que ofrece No Band For Lluvia. Bastaría sumergirse en su primer álbum, “Dead End” (Subterfuge, 20119, para darse cuenta de ello. Pero son tantas las veces que lo que se nos muestra ante nuestros ojos no es suficiente, que una prueba irrefutable, sugestiva, como este álbum de presentación no basta. No basta una propuesta donde la psicodelia sinuosa de “The Long Run” se enreda con la lírica desesperada de “My End”, en la que las variables del pop efervescente adquieren tonalidades de colores new wave neoyorquinos (“People”, la irresistible “Sweat it!”), sin desdeñar texturas tan estimulantes y poco trilladas como las de “Red Rum”, “Why Should I…” o “P98”. Quién sabe, si no nos hubieran dicho que esta era la banda de una célebre actriz de una serie de éxito de la televisión española apenas si les hubiéramos hecho caso o, de no ser por ella, No Band For Lluvia ya habrían sido recibidos como una de las sensaciones de la temporada para el sector más guay de eternos descubridores de últimos hallazgos… Así está hecho el mundo, pero, entre ambos extremos, debería imponerse un álbum destacable de un grupo poco común en sus matices creativos. ¡Por favor…! Si después de esta conversación no se convencen de ello, es que están demasiado ofuscados por las luces, siempre engañosas, de prensas rosas y amarillas a la busca de titulares fáciles y audiciones idiotas.

-Empecemos por la génesis de No Band For Lluvia.

Es una idea que siempre habíamos tenido Kevin Kajetzke –bajista de la banda- a quien conozco desde hace diecisiete años (¡ya diecisiete años, madre mía!) del mundo hardcore, punki y tenía desde siempre en la cabeza y que, digamos, que se juntaron varios aspectos para que se llevase a cabo en febrero de 2010: en la serie yo tenía un poco más de tiempo libre y Kevin había concluído su trabajo. Empezamos a buscar en marzo de 2010, y hablé con un amigo –Darío Elouces, que ya no está en la banda- para ver si quería unirse a nosotros en los teclados, guitarra rítmica, ordenadores, nos dijo que sí y, nada, otro más que tomaba el tren. Después un amigo común de los Sunday Drivers y mío –Pepe Corral- me dijo en un almuerzo que los Sunday Drivers se separaban, que no era oficial pero que iba a serlo en breve. Le dije “¡ah, sí? Pues en cuanto sea oficial te voy a pedir el teléfono de Lyndon Parish”. Así fue: me dio el teléfono de Lyndon le propuse la historia y se unió. Fuimos paso a paso, tuvimos un batería americano que ya se fue, hicimos un casting, una prueba, no sé cómo se llama y pillamos a Pascu Monge.

-¿Cómo fueron un poco esos primeros pasos: gestar un repertorio, echarse a la carretera,…?

Consideramos que estamos todavía en el principio, porque, digamos, que hasta que uno empieza a construir el repertorio, a probar las canciones, a descartarlas, se tarda bastante, ¿sabes? Te estoy hablando de marzo de 2010 que es poco más de dos años… Los comienzos están siendo intensos, por eso prefiero no hablar en pasado sino en presente, porque los comienzos son ahora, realmente. Fichamos con Subterfuge, superbien en ese sentido. El álbum lo hemos producido nosotros porque al ser un primer disco, los comienzos, empiezas a definirte, teniendo en cuenta, claro, que son cinco personalidades, cinco estilos, todos en uno, a ver la mezcla cómo sale. No queríamos tener un productor, un director de orquesta que nos condujera a algo que pudiera generar un conflicto en esos primeros momentos de definición. Teníamos que saber primero quiénes somos, para después ponernos en manos de una persona que lo mire con un poco de perspectiva. Pero, primero, aunque no tengamos la perspectiva porque estamos dentro, tenemos que hacer ese ejercicio de tomar nosotros mismos la perspectiva para crearnos.

-A lo mejor todo lo que estás contando puede expresarse con la canción “The Long Run”, que apareció primero, en una versión en el recopilatorio “Subterfuge Party 2011”, y, posteriormente, en otra distinta en el álbum…

Bueno, creo que la demo está más desnuda, no tiene tanto teclado, sobre todo. La del álbum es más intensa…

-A mí me gustaba más la de la versión maqueta, quizás porque era más psicodélica, con esa línea de bajo tan tortuosa…

Sí.

-Supongo que a la hora de plantarse en el estudio a grabar el álbum, sí os habíais planteado probar algunas cosas, salirse un tanto del esquema de reproducir un sonido de directo.

Sí, sí, desde luego que lo utilizamos un poco como laboratorio experimental (Risas). Por supuesto. Nos encantan los cacharritos, los ruiditos y las cositas, sí que le dimos. A mí, de momento, el álbum me sigue encantando, igual en cinco años me preguntas y te digo: “puah, se nos fue la olla aquí, mogollón” (Risas). De momento, seguimos muy contentos.

-¿Cómo han sido tus sensaciones en los directos? Supongo que el percibir la emoción de la gente, el sudor, las conversaciones, los rostros, los movimientos,…

Ver a la gente ¡bailar! Puuuuf, es una sensación muy buena. Es mucho más intenso, claro, ver al público ahí, para bien y para mal, ¿no? Porque si no les gusta..., que, de momento, no hemos tenido esa sensación, también lo estarías viendo, ¿no? ¡cómo se va la gente! Pero, bueno, en el teatro también lo notas, ¿eh? Cuando gusta y cuando no gusta, hay una energía ahí aunque no los estés mirando. Pero, en concierto, ver a la gente ¡bailar! Puuuuf, es una sensación muy buena.

-¿Qué herencia permanece de tus padres –músicos de jazz- a la hora de trabajar en la música, en tu grupo?

No lo sé, no tengo ni idea. Para mí, no es que sea un proceso natural, pero sí que vivo con naturalidad todo lo que pasa porque no es nada ajeno a mi vida. Esto lo he vivido a través de ellos, he estado de gira con ellos, no sé cómo explicártelo…

-Lo que sí está claro es que tu caso es distinto al de otras actrices que han irrumpido en el mundo de la música, lo tuyo ya viene de familia.

Sí, sí, por eso te digo que es algo muy natural. Algo que siempre he querido hacer desde pequeña, he estudiado música, lo he vivido en mi caso, es algo normal, cotidiano. No es algo de “¡oh, Dios mío, ahora voy a hacer un grupo!”, no, no es eso. Es: ahora voy a hacer música rock después de haber estado tocando clásica todo el tiempo (Risas).

-En esa frontera clásica-rock hay un punto intermedio que es “My End”, ¿no?

Sí, es la última canción del álbum y le daremos continuidad en el siguiente disco con “My beginning”… Cuando nos planteamos el disco intentamos que fuera un trabajo global, no simplemente diez canciones puestas ahí, porque sí y se acabó. “My End” nos parecía una buena canción para cerrar, ¿no? Y para dejarte un poco, ahí,.. como es tan intensa y tan triste.

-En el disco se percibe un poco el aroma de la new-wave neoyorquina de finales de los 70-principios de los 80, ¿no? Desde Blondie hasta Television, pasando por Patti Smith… aunque sea tan diversa que se puede enganchar desde cualquiera de sus aristas.

Cuando compongo, cuando componemos, no piensas en ello. Luego, pues, claro, inevitablemente van a salir algunos de los estilos o corrientes, lo que escuchas o lo que no escuchas, que deberías escuchar más (risas)… pero lo de las influencias es tan complejo, tan amplio que, al ser Kevin, Lyndon y yo, cada uno pone un poco de lo suyo, mezclamos y lo pasamos por un barniz de lo que creemos que es No Band y ya está.

-Pero sí es cierto que, cuando antes me decías lo del disco conceptual –siempre me acuerdo de Faemino y Cansado con lo del “músico conceptual”- sí que hay una temática interesante e inusual: venganzas, asesinatos, suicidios,… Temas no excesivamente tratados no ya en la música sino en la cultura.

Somos muy peliculeros, nos gusta mucho el cine. Cuando me pongo a escribir no lo hago sobre mí ni sobre lo que me pasa alrededor, sino que lo hago sobre lo que me sugieren los acordes, la melodía que estoy componiendo. No sé muy bien por qué, me salen cosas bastante brutales: de venganzas, de asesinatos, de suicidios,… “My End”, por ejemplo, es una canción de suicidio. De los suicidios ya sabes que no se pueden hablar de ellos en los medios de comunicación porque está comprobado que si hablas de ello, el número aumenta. Hay una especie de…

-Sí, lo sé, como periodista… Es una norma no escrita.

¿Qué te voy a contar, entonces?

-No, no, cuéntame…

Pues eso, que si haces referencia al mundo artístico, ahí sí puedes hablar de artistas, de por qué se han suicidado, pero no puedes hablar de suicidios más comunes, menos relacionados con la cultura.

-Bueno, pero esto ocurre mucho en la cultura española, muy imbricada con el catolicismo para el que el suicidio es un tabú, ¿no?

Sí, es lo que pensaba. Pero es que, al parecer está comprobado que sube el número de suicidios. Lo que pasa es que creo que, también, el suicidio debería ser,… no sé…

-¿Una opción, una vía?

No lo sé, es horroroso decir esto… Te puedo asegurar que lo último que pienso en la vida es en suicidarme. Adoro la vida, soy superoptimista… Pero, sí, es un tema, igual que la venganza, igual que los asesinatos, que los asesinos en serie, sobre el que yo escribo desde la superficialidad más absoluta. Para mí son películas, igual que lo de las venganzas: a Quentin Tarantino lo pongo en una canción, ¿sabes? No tiene más profundidad que esa.

-Cambiemos de tema. Uno de los principales problemas con los que te habrás encontrado a la hora de sacar adelante un proyecto como No Band For Lluvia es el hecho de que sea tomado como algo “de laboratorio”, un hype oportunista, un proyecto teledirigido. ¿Cómo lo has afrontado?

Por una parte, tiene sentido que sea así; por otra, da mucha pena. Conozco España, conozco Estados Unidos y conozco Alemania, no conozco el resto del mundo y, sobre todo, conozco España que es donde más tiempo he estado… No quiere decir que esto sólo pase en España, seguro, pero sí que aquí somos bastante reticentes a aceptar que una persona pueda hacer varias cosas a la vez: el que es jardinero, es jardinero y si tú eres periodista, eres periodista. Es un poco como el “monotalento”,…

-O sea: antirrenacentista.

Sí, me da un poco esa sensación. Nadie puede tener dos habilidades. Si eres actriz y, de repente, te apetece tener un grupo de música, a pesar de que hayas estudiado música desde toda la vida, que tus padres son músicos, que lo más natural es que hubieras seguido por ese camino en vez de por la interpretación; como eres actriz, dedícate a ser actriz y no digas nada, no digas nada ni des tu opinión sobre las cosas de la vida. Es todo un poco que hay que elegir y tirar de ello, te tienes que mantener y no tienes que demostrar tu valor. Tengo esa sensación.

-Más aún cuando ya hay varios casos como Bimba Bosé o Leonor Walting, que sí han demostrado en Cabriolets o Marlango que no son un capricho. Pero sí que parece que, antes, hay que atravesar una serie de pruebas hasta que se otorga el beneplácito general a la propuesta.

Sí, es un poco la sensación: que hay que superar pruebas. Por una parte, puede parecer que es mucho mejor a priori, puesto que a nivel de medios hay una mayor accesibilidad, tiene más interés. Tiene más interés hacerle una entrevista a un futbolista que tiene un grupo de música, que a una persona que acaba de empezar con una banda y a quien nadie conoce. Entrevistas ya tienes aseguradas aunque no tengas canciones, ¿no?

-Pero también es un arma de doble filo…

Sí.

-Por un lado, los beneficios de ser famoso; por otro, las reticencias a creer que alguien que aparece en una serie de televisión de máxima audiencia no puede tener su lado musical y estar al margen de tonterías de prensa rosa.

Sí, es un poco así. Desgraciadamente, funciona de esa manera. A nosotros, lo que nos gusta es demostrar en directo esa intensidad, esa fuerza punk. Que la gente se diga “yo que pensaba que eras…”. (Risas). Es un rollo lo de los prejuicios de la gente, pero, ¡qué le vamos a hacer! Nosotros hacemos lo que pensamos que tenemos que hacer, lo que nos gusta y tiramos para adelante. Ahora mismo el mundo de la música es un mundo superdifícil, marginal…

-Underground.

Sí, ahora mismo,… ¡buah! y el rock, ni te cuento. ¡Y rock en inglés! Pero, vamos, que, ya te digo, vengo de una familia de músicos marginales, del mundo de jazz, pues, ya está: hacer lo que queremos hacer, lo que nos gusta y ya está.

The Chameleons "Monkeyland"

"

I shake my head and shiver

They smile and they stab my back
As they shake my hand
Send out an S.O.S. please
I'm marooned in monkeyland.
I'm idly staring at the sky
Did anybody hear me cry
A billion stars are a moving sight
To all you out there reading this tonight
It's just a trick of the light
I have to know what is real and what is illusion
Tell me how does it feel beyond this confusion?
Is there anyone there?
Do I dismiss this with a sigh?
And let the answers pass me by?
Is my creator God or a man?
Does someone somewhere care and understand?
It's just a trick of the light.
I have to know what is real and what is illusion

Is there anyone there?
Life's an optical illusion like other optical illusions
Beware

Apodérate del...

"Apodérate del día, no confíes en el mañana"

(Horacio)

Marvin Gaye "Let´s get it on"

"

I’ve been really tryin baby
Tryin to hold back this feeling for so long
And if you feel like I feel baby
Come on, oh come on, ooh

Let’s get it on, ow baby
Let’s get it on, let’s love baby
Let’s get it on, sugar
Let’s get it on, woo

We’re all sensitive people with so much to give
Understand me sugar
Since we got to be, let’s live, I love you
There’s nothin’ wrong with me lovin’ you, baby no no
And givin’ yourself to me can never be wrong
If the love is true, oh baby ooh

Don’t you know how sweet and wonderful life can be, ooh ooh
I’m askin’ you baby to get it on with me, ooh ooh ooh
I ain’t goin’ to worry, I ain’t goin’ to push, won’t push you baby
So come on come on come on come on come on baby
Stop beatin’ round the bush, hey

Let’s get it on, ooh ooh
Let’s get it on, you know what I’m talkin’ about
Come on baby, hey hey, let your love come out
If you believe in love let’s get it on, ooh
Let’s get it on baby, this minute, oh yeah
Let’s get it on, eeeeeeeeee
Please get it on, hey hey
Come on come on come on come on come on darlin’
Stop beatin’ round the bush, oh, gonna get it on
Beggin’ you baby I want to get it on
You don’t have to worry that it’s wrong
If the spirit moves you, let me groove you
Good, let your love come down, oh
Get it on, come on baby, do you know I mean it
I’ve been sanctified, hey hey
Girl you give me good feelings, so good
Somethin’ like summertime

Isobel Campbell & Mark Lanegan "Come undone"

"

I stumble and I fall, your time is on my side
Don't make sense of it all, despite my foolish pride
It's got me on my knees, tearin' up my heart
I'm shakin' at my bones, tearin' me apart

When I can't get close to you
I come undone, I come undone
Come undone, babe, I come undone

Time will take its toll, time can break your heart
And if I had the chance, we'd never have to part
Took my only flame, took my one desire
Threw it all away when jumping in the fire

I can't get close to you
I come undone, come undone
Come undone, babe, I come undone

When the day is done I lay me down to rest
Everyone will see that I loved you the best
When all is said and done here simple and explain
And if I have the chance I'll do it all again

But I can't get close to you
I come undone, I come undone
Come undone, babe, I come undone

I'm not scared of the dark though you tangle and tease me
But worse than your bark you said you'd never leave me
The devil make everybody, don't please believe me
Oh love of my life, won't you let me down easy?

Undone, I come undone
Come undone, babe, I come undone
I come undone, I come undone
Come undone, babe, I come undone

Hoodoo Gurus "Come anytime"

"

What is it you want from me?
There isn't much I will not do.
If it's only company
You know, I might need that too.
Won't you
Come anytime - I'm a man of leisure,
Come anytime, I await your pleasure.
There's nothing new beneath the sun
We've butchered every sacred cow
Don't tell me about all the things you might have done
Just tell me what are you doing now - right now.
Come anytime, I won't give you pressure
Come anytime - I can wait forever
And if you can't make up your mind
We could make it up together.
Things like this happen every day
Whatever happens, it's O.K.
Why be afraid when we've got it made -
I'll never ask you to explain.
What is it you want from me?
You won't shock me easily.
Maybe it's your heart's desire,
Maybe it's your wildest dream,
Maybe I'm a gun-for-hire but,
Baby, don't we make quite a team, Don't we?
Don't we?
Come anytime (you're so inclined) I won't give you trouble
Come anytime (you're going blind) or you're seeing double
And I have never been the kind who'd want to
Burst your bubble.
Come anytime.

Isobel Campbell & Mark Lanegan "Lately"

"

Lately more or less I'm feeling less incomplete
I got no direction so I follow my feet
When I think on everything my heart skips a beat
Lately, lately
It'll come cleaning the wash know that much is true
You cannot forsee that this will happen to you
Best to sit and wait until the sun's breaking through
Lately, lately
Lately you've talking and you don't make no sense
And from what you say she's got your back to the fence
And from what I see it's hard for you to find strength
Lately, lately
What you need, what's the hurry
Men are cruel and people are unkind
What's the fear, what's the worry
Move forward now and leave the past behind
You could waste your whole life flew be a sleepy jump
Choose your favorite boys and on the way to get gone
Is this what you're thinkin' then I've got to move on
Lately, lately
Lately, lately
What you need, what's the hurry
Men are cruel and people are unkind
What you need, what's the worry
Move forward now and leave the past behind
Lately I've been lookin' out for bells when they ring
Bells for you and bells for me a beautiful thing
Been a long time coming seen my ship will come in
Lately, lately

Peter Murphy "Strange kind of love"

"

A strange kind of love
A strange kind of feeling
Swims through your eyes
And like the doors
To a wide vast dominion
They open to your prise
This is no terror ground
Or place for the rage
No broken hearts
White wash lies
Just a taste for the truth
Perfect taste choice and meaning
A look into your eyes

Blind to the gemstone alone
A smile from a frown circles round
Should he stay or should he go
Let him shout a rage so strong
A rage that knows no right or wrong
And take a little piece of you

There is no middle ground
Or that's how it seems
For us to walk or to take
Instead we tumble down
Either side left or right
To love or to hate

The Chameleons "Looking inwardly"

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I delve into myself ceaselessly
But I rarely see
What I want to see
Embracing the future
Forgetting the past
Loves lost and misfortune
The chaos and the crass
I'm wary of you
But you're oblivious to me
I'm chained to your ego
And there isn't a key
I play with emotions
But never my own
Don't you recognize me
Try looking inwardly
But you won't see me
Such a strange situation
As I wallow in waste
That such a trivial victory
Could put a smile on your face
Using me as the scapegoat
For what you want to believe
So I'll just bow out politely
And tip my cap as I leave
Comme ci comme ca
My eyes are wide open
Yours are closed
It's time you realised
I'm a part of you
Look inwardly
Don't bleed for me
Look to yourself.

Soulsavers "Ask the dust"

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