jueves, 30 de enero de 2020

¿Pero que ha hecho el Real Oviedo para merecer esto?




Crónicas de Vestuario. -
¿Pero que ha hecho el Real Oviedo para merecer esto?”

Sabemos, somos conscientes, de que el mundo del fútbol no se rige por normas establecidas, que la sorpresa siempre acecha y que el número de la ruleta que te saque fuera del juego puede salir en cualquier momento.

Sin embargo, y como muy bien destacó el creador de James Bond Ian Fleming en “Goldfinger”: “Una vez es casualidad, dos es coincidencia, tres es la acción del enemigo”. Pues, bien, hemos esperado, pacientes, tras los tres últimos encuentros del Real Oviedo a que no se cumpliese la frase lapidaria. Lamentablemente, se ha cumplido. Tres partidos repletos de decisiones no ya extrañas sino tendenciosas con un perjudicado: el conjunto azul. ¿Casualidad? ¿Coincidencia? ¿La acción del enemigo? La acción del enemigo, por supuesto. Cuando un árbitro se niega a consultar el VAR algo raro sucede. Cuando la acción, vistas las repeticiones en la televisión, es tan nítida que hasta el más forofo del equipo contrario asumiría la realidad, es que algo está pasando. La acción del enemigo que pretende hundirte, que quiere exterminarte. Antes de entrar en los detalles de todas estas acciones bizarras que se han repetido como una mala digestión en tres partidos trascendentales para el cuadro azul, envuelto desde la primera jornada en un mar de dudas, convendría hacerse unas cuántas preguntas.

Las preguntas se acumulan, una detrás de otra, como una sombra oscura que cae sobre la LFP dirigida por Tebas y la RFEF de Rubiales. A ninguno le gusta el Real Oviedo, ¿por qué?
¿Por qué, si se trata de uno de los clubes históricos de la Liga?
¿Por qué, si hablamos del primer equipo asturiano que jugó en Primera División?
¿Por qué, si posee una de las aficiones más fieles y limpias -de política y de violencia- de España, además de ser una de las más viajeras?
¿Por qué, cuando nos referimos a uno de los equipos con más seguidores a lo largo y ancho del mundo?
¿Por qué, si resulta que el Real Oviedo es uno de los clubs más saneados en las dos divisiones, con menos deudas?
¿Por qué se le exige un estrafalario y poco transparente límite salarial que no se le pide a otros clubs con toneladas de deudas?
¿Por qué se paralizan patrocinios que a otras entidades se les permite cambiar incluso a mitad de temporada sin ningún miramiento?
¿Por qué, Sr. Tebas?
¿Por qué, Sr. Rubiales?

Y, ahora, la gran pregunta: ¿por qué, señores árbitros?
No me voy a remontar a la decimotercera jornada en la que Galech Apezteguía dio un “recital” lamentable donde se comió expulsiones, un penalty y mostró el doble rasero con que se trató al Málaga y al once azul. Vamos a olvidar a Oliver de la Fuente en el bar – perdón, el VAR- y Ocón Arraiz sobre el campo, quienes en la vigésima jornada omitieron una agresión de Fali a Bolaño – que es como el enemigo público de los de negro y buen partido que sacan de ello los rivales – y un gol del Cádiz como mínimo dudoso. Ya que estamos, no querremos recordar cómo en la vigésimo primera Alejandro Muñiz en el campo y su colega de barra de VAR Javier Iglesias Villanueva – otro conocido “amigo” del club y de la afición azul – pasan de los “encuentros” de Yoda a Bolaño (sí, otra vez Christian Fernández) y de Alexis a Ortuño. Del doble rasero en las acciones de Mario Ortiz a Jimmy y la posterior de Tejera a Mario Ortiz tuvimos nítida consciencia. Es más, el gran “amigo” Iglesias Villanueva llamó hasta la extenuación para que se expulsara a Tejera. Lo de Mario Ortiz no sucedió. O quizás en otra galaxia… Siguió en la siguiente jornada, porque, ya saben, no hay que dejar las cosas para el final de temporada, que están todos los objetivos encima. Se trata de hundir cuanto antes, a ser posible en estas jornadas en el ecuador del calendario, que los ánimos están más tranquilos y exentos de polémica.
Jornada 22: se “encuentra” una mano de Javi Mier en una falta. No seré yo quien diga que no estuvo bien pitada de acuerdo al reglamento (veremos luego que, eso del “reglamento”, es una quimera para el Real Oviedo). En tiempo añadido, ni siquiera se revisó el VAR para una acción en la que el defensa arrolla a Sangalli. Igual ya no estaban en la barra. O se habían acabado las bebidas y el picoteo… Ni uno, ni tres, frente a un rival directo.
Por si ya no tuviéramos suficiente capacidad para el asombro, aún nos quedaban los choques frente a gallitos que no fueron tales en sus enfrentamientos con el equipo azul. Ni Almería ni Girona mostraron mucho. Pero aparecieron “amigos” como Oliver de la Fuente, a quien probablemente inviten como pregonero o para dar el chupinazo en las fiestas de Gijón, que se “inventa” uno de esos penalties que pasarán a la historia de la natación en la piscina almeriense. Contra el Girona, el golpe de voleibol – también, como ante los almerienses, con 0-0 y muchas dudas entre los teóricos gallitos- de Mojica dentro del área no es penalty para Saúl Ais Reig. Probablemente la única persona en este mundo que no lo vio. Bueno, en el VAR, se volvieron a quedar sin patatas ali-oli y cerveza y, por eso, nadie dijo nada. Como en la llave de kárate de Asier Riesgo a Ortuño – fuera del área pequeña -que supuso anular el gol ante la cantada del guardameta vasco. Fue clara falta de los hombros de Ortuño que, sin ninguna duda, agarraron los brazos del cancerbero del conjunto catalán.

¿Hasta cuándo vamos a seguir así?

¡Basta ya!
¡Basta ya, Sr. Tebas!
¡Basta ya, Sr. Rubiales!

MANOLO D. ABAD
Foto: JOSÉ LUIS GONZÁLEZ FIERROS

martes, 14 de enero de 2020

The Verve "Velvet Morning"



Psychedelic Furs My time



You've got rain in your eyes
And a head full of stars
All the tears you can hold in your hand
And a room full of sleep
And a promise to keep
Isn't it just like love
In a world made of law
You're just losing the game
They give you these words
But they've taken your name
Now you're out in the cold
Now ain't that a shame
Isn't it just like love
You can have anything
You can hold in your hand
And a hero is always alone
At the end of the day
It's a price that you pay
With your pieces of love
All your pieces of love
And it's my time
To turn you around
And it's my time
To hold out a hand
And it's my time
To turn on a light for you
My time
It's my time
There's a world at the door
With her heart in her sleeve
And there's nowhere to turn
There is you
There's a deal to be made
And a price to be paid
Isn't it just like love
You can have anything
You can hold in your hand
And a hero is always alone
At the end of the day
It's a price that you pay
With your pieces of love
All your pieces of love
And it's my time
To turn you around
And it's my time
To hold out a hand
And it's my time
To turn on a light for you
My time it's my time
So we stand in the dark
And the sun never shows
And you're whispering secrets
That everyone knows
So we know that they told you
They just want to hold you
Use you and take you
And lose you and fake you
You have everything
You can hold in your hand
But a hero is always alone
At the end of the day
It's a price that you pay
With your pieces of love
All your pieces of love
It's my time
To turn you around
And it's my time
To hold out a hand
And it's my time
To turn on a light for you
My time it's my time
You can have anything
You can hold in your hand
And a hero is always alone
At the end of the day
It's a price that you pay
With your pieces of love
All your pieces of love
It's my time
To turn you around
And it's my time
To hold out a hand
And it's my time
To turn on a light for you
My time it's my time

lunes, 13 de enero de 2020

Listas


Este mes de enero, arranca la publicación gratuita e independiente "Red Sonora". En ella, tendré una columna de opinión titulada "Pick Up". Y, en este número 0, arrancamos hablando de "Listas":

Pick Up. -

"LISTAS"

Cada mes de enero nos encontramos con la misma historia, que lleva camino de convertirse en una tradición más arraigada que las propias rebajas. Me refiero a las inevitables listas con "lo mejor" del año. Tradición que se ha extendido desde los discos, a las películas, los libros y, vaya usted a saber, si la epidemia no llegue hasta ese mundo de la cocina, donde los gurús gastronómicos son las estrellas de rock que ni siquiera llegaron a soñar que serían.

Más allá de la importancia o de la necesidad de estas listas, se encuentra un público perdido entre una ingente oferta, con un bosque que le impide ver la luz al final del túnel y con un concepto donde la propia opinión no vale nada. Y no vale nada porque no existe. No vale nada porque no se forma. No vale nada porque vive más preocupada (la opinión y el espectador) por el qué diran que por saber qué es lo que realmente le gusta. ¡El gusto, ay, el propio gusto!

A muchos de los que contamos por miles nuestros discos nos importan un bledo, echamos una pequeña ojeada para intentar descubrir algo. Y seguimos nuestro camino, tan contentos.

MANOLO D. ABAD









viernes, 10 de enero de 2020

The Gun Club "Secret Fires"



Touch me through your screen door
I want to remember you
They that seek me are behind me
against the moon
Recall how we used to ride
juiced underneath the power lines
in the inferno valley
when your daddy was still alive
I worked with dirt in my eyes
old blood upon my wound
dreaming aloud
of seeing you soon
I came home from day at the mill
I came home and cared for you
the year that we lived
in secret fire
I took my razor blade
I layed old Rubeun in the shade
and I heard the radio moan
I took my place in the hills
jagged with secret fires
I called you through the valley
down along the wires
with dust upon the sands
came the first day of the year
I saw a house where no one lived,
on the black land and under the red sky
you washed my hair and skin
against the firelight
so, touch me through your screen door
I want to remember you
we struggled
the year we lived in secret fire

lunes, 6 de enero de 2020

Echo & The Bunnymen "Empire State Halo"



Gazed in the crystal ball
Looks like I'm lost again
Where do I find the tunnel's end
Follow the rise and fall
Of all the better men
From here to Bethlehem
All free souls beware
The moon is in my head
Around the Empire State
I saw the angels fly
Heaven above and Thames below
We don't have long to wait
Ran out of alibis
Ran out of things I've ever known
The streets were paved with snow
And I saw your halo glow
And this love is just for you
And all your love
Will learn to love me too
Love me too
All free souls beware
The moon is in my head
And this love is just for you
And all your love
Will learn to love me too
Love me too
The moon is in my head

domingo, 5 de enero de 2020

Entrevista con Joseba Irazoki


JOSEBA IRAZOKI: "Lo más difícil es poder ser capaz de aportar lo necesario a cada proyecto"

Joseba Irazoki es uno de los guitarristas más personales y, a la vez versátiles, que uno puede encontrarse en el panorama estatal. Capaz de moverse con destreza tanto en sus proyectos propios como en otros al servicio de artistas de diferentes registros (Nacho Vegas, Rafael Berrio, Atom Rhumba, Mikel Erentxun), su trayectoria destaca por diferenciarse de lo convencional aportando un registro único, que aporta un sinfín de matices que no conocen ni admiten más fronteras que aquellas a las que le lleve su creatividad. A principios del mes de diciembre, completó un fin de semana en Asturias, donde participó en Gijón en el 27º aniversario del legendario Bar La Plaza en dos jornadas en la sala Albéniz junto a León Benavente y un concierto más en La Salvaje ovetense, todos ellos presentándose en solitario en un show inusual, estimulante y marcado por su tono al margen de cualquier etiqueta. Aunando experimentación a las raíces folk, uniendo electricidad guitarrera en el filo con paisajes sensibles o contemplativos, la música de Irazoki, tanto en sus aportes en solitario como junto a sus Amigos (Lagunak en vasco), ofrece siempre un amplísimo abanico de posibilidades para el disfrute de aquellos que desean encontrar experiencias más allá de lo trillado.

-Has venido a Asturias en solitario, todo un desafío, ¿no? ¿Tienes miedo escénico en algún momento? ¿Hay algo de "horror vacui"?

Iba a decirte que, generalmente, no, pero abrir para León Benavente me ha traído algún quebradero de cabeza a la hora de pensar en el repertorio. Hace tres años toqué mucho en este formato de one man band y abrí para grupos como Lisabö, Capsula,etc... Funcionó bastante bien, pero con los Leones me surgió la duda estilística. Al final, creo que ha gustado y me he quedado satisfecho. En La Salvaje, quizás estuve en mi hábitat más natural y toqué menos excitado que en los dos días anteriores.

-¿En qué medida cambia el actuar en solitario a hacerlo con una banda y con tu proyecto, o hacerlo dentro del grupo de otro artista?

Pues, son las tres completamente diferentes: en solitario, puede llegar a ser muy duro, debido a que es difícil acaparar la atención del espectador durante una hora de concierto. A principio de mi carrera en solitario, empecé yendo en acústico y casi lo descarté por vida (Risas). Con el grupo llevo unos seis años y, cada vez, me encuentro más a gusto y metido en el papel de frontman, creo que hemos conseguido un sonido de cuarteto bastante contundente y estoy muy cómodo. La parte de trabajar para otro artista es la que más he trabajado y más experiencia tengo, es algo que me gusta mucho y pienso que lo seguiré haciendo mientras me sigan llamando.

-¿Cómo definirías el show que presentaste este fin de semana en Gijón (Sala Albéniz) y en Oviedo (La Salvaje) para que quien no lo haya podido ver pueda hacerse una idea?

Mayormente, es un espectáculo de one man band direccionado hacia el blues experimental; últimamente, la segunda parte la estoy haciendo más abierta, trabajando con afinaciones diferentes y con ambientes que se acercan a músicas tradicionales y experimentales.


- "Ez - Nostalgia. Pieza instrumentalen biduma" es tu último trabajo, arriesgado y donde predominan atmósferas muy peculiares. Háblanos un poco de cómo surge y el giro respecto a tu anterior álbum junto a Lagunak "Zu al zara?", donde predominaban la psicodelia y una afilada electricidad guitarrera.

Es un disco recopilatorio de canciones que he ido publicando durante estos últimos años. Casi todo ha sido editado fuera del estado y me parecía un buen momento para recordar esa faceta mía que bastante gente no conocía y que, quizás, últimamente, había dejado un poco más de lado. Siempre he sido muy ecléctico en mis publicaciones, me he estado centrando últimamente más en el formato de la banda, pero nunca sé hacia dónde me dirigiré.


-Has tocado con un buen número de artistas y, ahora, creo que estás con Nacho Vegas y Rafael Berrio. ¿Qué se te ha "pegado" de cada uno de ellos?

De Nacho, diría que he aprendido bastante de sus letras. En Euskadi estamos bastante acostumbrados a musicar poesía o letras de otros artistas y ha hecho que intente trabajar mis letras con mis pedradas. Con Rafa, he trabajado menos, pero, también me gustan mucho sus letras, aunque sean más literarias, me gusta mucho su manera de frasear, al igual que Nacho.

-La pregunta recurrente: ¿cómo te organizas para llevar a cabo tanta y tan diferente actividad?

Vivo de ello y estoy sin parar pensando en música, así que tampoco es tan difícil. Soy bastante disciplinado y trabajo todas las mañanas unas tres-cuatro horas buscando repertorios, componiendo o haciendo trabajo de oficina, que también lleva mucho tiempo. En ese sentido, me parece un trabajo como otro cualquiera, lo difícil es poder ser capaz de aportar lo necesario a cada proyecto. Suelo formar parte de propuestas muy diferentes y lleva su tiempo encontrar una voz propia.



-Como reputado guitarrista que eres, ¿quiénes te han influido a la hora de tocar, con su estilo o con sus trabajos?

Siempre lo he dicho y, aunque ahora lo escucho menos, Marc Ribot ha sido la mayor influencia, sobre todo cuando tenía que acompañar a artistas. A la hora de componer instrumentales, tuve una época de enganche con John Fahey, Robbie Basho y la escuela Takoma; además, sigo mucho a guitarristas experimentales como Derek Bailey, Bill Orcutt...

-Otra de las características de tu obra, creo yo, es la de saltarte todas las fronteras estilísticas sin que ello suene forzado. ¿Es un proceso natural? ¿Buscado?

Diría que es natural, escucho músicas muy diferentes y al crear y arreglar algo, esas influencias salen mezcladas de alguna manera, que creo me sale sin pensar demasiado. Muchas veces me comentan lo que mis discos tocan muchos palos, pero, como dices, creo que ya es un poco mi sello.



-¿Crees que te beneficia como artista vivir en un lugar alejado de las grandes ciudades?

Nunca he vivido en una gran ciudad excepto cuando he cursado mis estudios. En las ciudades, hay más distracciones, pero, también, más estímulos. El estar más alejado y tener menos cosas alrededor, quizás hace que dediques más tiempo al trabajo y eso, en general, suele ser beneficioso para el resultado de cualquier actividad.

-Aunque trabajaste en la docencia, reconoces que no te gustaba, pero, ¿podrías enseñar tu método de trabajo a alguien que se sintiera interesado por tu obra?

He dado alguna master class y alguna clase particular, no es algo que me guste demasiado. Siempre comento que, para mí, es muy importante escuchar mucha música.

-Y, por último, volviendo al directo: ¿qué es lo que más valoras de un show en vivo?

En general, me gusta que me sorprendan (¡cómo no, jejeje!). Un concierto de gran calidad sonora, visual y demás puede molar, pero si no me aporta algo extra al disco y que me dé sensación de que estoy viviendo algo único, puede hacer que me aburra.

MANOLO D. ABAD
Fotos: M. D. A.